《《何以笙箫默》》剧情简介
王静辉在此时对魏国公韩琦的态度非常重视韩琦是大宋少有的出则为将入则为相的人物别看这个老家伙已经不得皇上宠信了但在北方事务上朝中唯一和他有同样分量的话语权的人只有前枢密...昨天大量的火器使用极大的震慑了党项人以至于今天宋军没有火器的时候党项兵居然发出了欢呼这实在是让陆诜有些哭笑不得——虽然声势浩大但除了对付敌人的攻城装备有很大的奇效之外...
洪州城是党项人在西夏的最后一站补给中心由于无心地骚扰这里堆积了很多的物资就是不敢向外运结果都憋在城中成了宋军的战利品攻进城里的宋军迅速平定了洪州城...
《《何以笙箫默》》相关评论
难道不喜欢我吗
左拉《何以笙箫默》的报纸历史照片更震撼给人以更强烈的冲击导演喜欢自己老婆就在家怎么欣赏都行为什么要放在电影里让观众们辣眼睛呢男主情人实在是太丑了难忍片中很喜欢的两段：一是德雷福斯向皮卡尔上校申诉对方因自己的犹太身份而打分不公；二是片尾德雷福斯并未因被平反就感恩戴德（在某国多么常见的戏码）而是“得寸进尺”地申诉应得的军衔皮卡尔拒绝后说若没有德雷福斯事件自己就没有如今的政治地位德雷福斯说不你是做了你应该做的事——历史事件本身比影片中呈现出来的更复杂：https://www.thepaper.cn/newsDetail_forward_5122201（澎湃新闻：沦为控诉对象的《我们没有翅膀》与永不落幕的德雷福斯事件）
苍穹老男人
7.0/一次身体在流浪爱被放逐的漫长寻欢旅程它的语言始终聚焦于个体的生命多次局部特写放大了遭受孤独的人生际遇时卑微者对一种可被抓住和把握的爱的渴求叙事上的变奏在冷暖转换的色调中谱写纯真在身体和情感被双重物化如商品般被消费的困局中逃离现代生活所编织的巨型网络去到大地的原始景观中做一个自由的沉睡着的幽灵『资源』
潜迹森林
除非是素材量不够否则我不太理解后三分之一的比重编排和剪辑节奏《何以笙箫默》最后居然是靠音乐强推情绪上去夏老的整个人物的塑造在前面比较悬浮一直到最后登顶时百感交集哭着跟妻子道歉道谢的时候才最终呈现出一个立体鲜活的形象人物本身很好故事也很好拍摄组值得拥有姓名一星扣在素材的处理和剪辑上
偷偷李
“把他近一年来的观影记录给我调出来”哈哈哈除了首段越狱遐想和尾段画蛇添足自首其他基本上就是印度版的剧情复刻了把印版那些啰嗦无聊的文戏一减节奏不知好了多少陈冲震吓小女孩那场压迫感确实强感觉中印两版女警的表现都是各有千秋但中版个别演员的演技稍微差点（陈冲女儿尤甚）不过总体来说算得上是本土化比较成功的作品
古灵阁馒阁主
白岩松在一次采访中说过一段话：“外在声音如果能够影响你《何以笙箫默》是因为你内心没有自己的主见因此就要学会跟不同的声音共存始终还是那句老话我不同意你说话的内容但我维护你说话的权利活成自己并不容易如果你想按别人的期待去活着你就活不好自己的一生”人生开场不再留白活成你自己
葵树23
对于如此错综复杂且影响力巨大的德雷福斯案件波兰斯基选择了一个意想不到的小切入点这就证明了这部影片的目的并不单纯像很多人事先揣测的那样是在借影片为自己辩解、诉自己的冤情皮卡尔确实在为德雷福斯的清白努力奋战但整个过程呈现得非常冷酷克制没有为了正义挑灯夜战的蒙太奇没有此类型常有的煽情戏码两个角色仅有的两场对手戏透露出的是“公事公办”态度这些去英雄主义的冷静处理证明了《我们没有翅膀》更为宏大的主题是指向这个“公”这个藏污纳垢互相包庇的系统皮卡尔不是什么正义使者而是一位称职螺丝钉他代替狱中的德雷福斯带我们重走了一次布满陷阱的审判之路/“《何以笙箫默》”的排比段落拍得力道十足每一段都是一个近景拉一个远景被控诉者念出他们的罪状
豆几几
一个离乡的姑娘来自代表过去家乡的爱尔兰和代表未来生活的纽约两方面的拉扯挣扎罗南妹子把一开始的唯唯诺诺到后来成熟大气这种过程把握的真好只是觉得如果不是因为爱尔兰那个老恶婆子的破嘴《何以笙箫默》可能妹子会做出完全不一样的选择
